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《太陽的後裔》這麼玩心靈高潮
韓劇的編劇們似乎每時每刻每分每秒都隻關心一件事：女性受眾的心靈高潮到底是什麼？從人設到橋段，從細節到那些充滿羞恥感的臺詞，某種意義上說，韓劇的最大價值就在於此，也因此成就瞭鐵打的韓劇、流水的“老公”。
3月9日，好多人都在說：“終於等到周三啦！”
“周三見”是什麼梗？
妹子們的新“老公”宋仲基每周三、周四都在小屏幕上貢獻撩妹大法。雖然前幾天宋仲基的風頭被一隻狐貍搶走瞭，但一想到《太陽的後裔》每周報到的時間來到，男女主角剛剛親上，妹子們心裡想的又變成這樣子。
納尼，讓wuli宋仲基和狐貍Nick合體，真的好嗎？！
韓劇究竟是什麼？《來自星星的你》席卷神州時，曾有直男癌患者直言，這就是給女人看的合法化唯美版的心靈A片啊！對此，女性同胞們是贊同的。所以，如果用一句話描述《太陽的後裔》，那就是撩妹大法集錦。
當然，要撩得恰到好處。這段經典對話，讓人不斷玩味，甚至有瞭“我喜歡勢均力敵的愛情”這樣的Solgen（口號）。
如你所知，宋仲基在劇中的角色是一名軍人，名叫柳時鎮；Wuli喬妹宋慧喬在劇中的角色是一名外科醫生，名叫薑暮煙。
當初《星星》讓男主角狂跩 酷炫吊炸天地開外掛一路直奔銀河系，基本上把所有霸道總裁用錢能鋪出的路都堵死瞭。在大傢聲討這個編劇絕人後路之時，金大神（金恩淑編劇）勇敢地站瞭出來，把男主角設定為一名軍人，把男女主角相戀的背景放到瞭硝煙彌漫的戰場。
許多人第一次看到這個設定是拒絕的，原因你知道，韓劇有種最讓人不能容忍的類型叫“偽美劇”，看到這個設定，《太陽的後裔》已被妥妥扔進這個范疇。但是4集過後，所有拒絕的人都要由衷地說一句：金大神，請收下我的膝蓋。
因為我們忘瞭在韓劇的世界裡還有一條鐵律，無論是刑偵、律政、醫療、職場、外星人還是軍哥哥，一切裝X的本質都是為瞭談戀愛，穿一百件馬甲也不能改變這個事實。
想象一下，你的蓋世英雄揮一揮衣袖不帶走一片雲彩地坐著軍用直升機走瞭，是不是瞬間把那些開著民用飛機來接你的霸道總裁襯托成瞭高考答題的鉛筆？
在現實世界裡，在和平年代，留給女人YY的男神Style真的已經不多瞭，但是金大神還是想迷妹所想，急迷妹所急，貢獻出這麼一個童顏巨乳的撩妹軍官！
為什麼把談戀愛的地點設置在烏魯克（什麼鬼），因為首爾已經施展不開瞭——首爾能讓男主角帶著一隊軍人舉著槍保護女主角強行救死扶傷嗎？能讓男主角在防空洞裡給女主角系鞋帶包紮傷口嗎？能讓男主角為瞭擁抱女主角於是告訴她踩地雷瞭嗎？
不知道從什麼時候起，“老公”悄然換瞭定義，不代表戶口本上的另一半，而成為男神的標配。要是沒在社交媒體上被封為“老公”，根本沒資格說自己紅過。
追溯起來，韓劇其實就是一部實打實的“老公制造史”。許多年前在海量學習韓劇的年代，我發現：韓劇的世界裡，愛情不是一種感情，而是一種宿命。
男一號（很多時候也包括男二號）就是要愛女主角，為什麼不重要，因為這是他和她的宿命。他就是來愛的，她就是來被愛的。他們不關心朝韓問題，不關心東非有多少難民，不關心恐怖襲擊和美國大選……
當時年少輕狂，最瞧不起的就是這種韓劇編劇，認為美劇編劇真厲害，英劇編劇才真牛掰。直到有朝一日自己誤入歧途也進瞭這一行，才發現韓劇的編劇幾乎是世界上最難當的編劇——他們在極其狹小的創作空間內，年復一年日復一日地寫著同一個主題的故事。
他們幾乎是戴著鐐銬在跳舞，因為絕大部分韓劇是命題作文，更可怕的是，這個題目的作文一寫就是幾十年：搞對象、搞對象、搞對象。在這樣的狹小空間裡，他們要千方百計地創新創新再創新，玩出各種高難度花樣。
韓劇的編劇們似乎每時每刻每分每秒都隻關心一件事：女性受眾的心靈高潮到底是什麼？從人設到橋段，從細節到那些充滿羞恥感的臺詞，一代代韓劇編劇為努力制造出符合不同時代女性YY需求的男主角而上下求索。
從某種意義上來說，韓劇的最大價值確實就在於此，也因此造成瞭絕大部分韓劇隻紅男主的事實。從張東健、李秉憲年代起，往下幾代，韓劇的標配都是雙生一旦，這樣能更高速地生產出更多不同類型的“老公”。
誰還記得《藍色生死戀》那個倒黴的女二是誰？但是，選元彬還是選宋承憲，時至今日仍在爭執。雖然近些年為瞭創新而創新，但仍有《繼承者們》這樣復古式的雙生一旦劇，再次讓女人陷入瞭選李敏鎬還是金宇彬的難題。
在全亞洲都厭倦瞭車禍絕癥治不好，和各種古代現代本體變體的王子灰姑娘霸道總裁後，2013年韓劇玩起瞭超能力——李鐘碩可以聽到人的心聲（《聽見你的聲音》），蘇志燮能看見鬼魂（《主君的太陽》），金秀賢幹脆就是外星人（《來自星星的你》）……
這條路也走不通之後，2014年到2015年，韓劇又為大傢普及瞭各種稀奇古怪的病癥：強迫癥、精神分裂癥、情感焦慮癥、抽動穢語綜合征、反社會型人格、間歇失憶癥、社交恐懼癥……當然，最受歡迎的當屬多重人格。玄彬以為雙重人格差不多瞭（《海德、哲基爾與我》），沒想到池城已經進化到瞭七重人格（《kill》）……
當然，這些病癥有一個共同點——不能影響男主角耍帥。當所有這些設定都玩累玩壞瞭以後，一切再次回到原點：如何讓一男一女或者兩男一女搞對象，而且是隻搞對象，然後讓所有女觀眾為瞭男主角而瘋狂。
韓劇均是靠劇情、細節和臺詞取勝。說到底，靠的是實力。以《太陽的後裔》為例，你會發現，較之以往的言情韓劇，大段內心OS激情表白什麼的不見瞭，在不影響整體完整性的情況下，鏡頭到劇情尤其是臺詞呈現出瞭一種更加社交媒體式的碎片化，從而創造出一些讓人印象深刻的小橋段。這在韓國被稱為“名場面”，如今在社交媒體上改頭換面為各種小GIF，它絕對是熱劇的標配。
第二天你的朋友如果沒被宋仲基不顧軍紀拔槍為紅顏這樣的GIF圖刷屏，它們絕對不敢妄稱自己是熱劇。
《太陽的後裔》是迄今為止投資最大的言情劇（不要以為背景是戰場就不是言情劇），也是近年來少見的尚未播出就依靠中國版權收入便收回成本並大幅盈利的一部韓劇。但同樣，它也是拍攝周期最長的一部言情劇。81集的《羋月傳》拍攝瞭5個月，54集的《瑯琊榜》拍攝瞭4個月，這兩部劇絕對代表瞭2015年國劇在拍攝和制作上的最高水準。但你知道嗎，《太陽的後裔》16集的容量，拍攝瞭整整7個月！
此處應有掌聲！
反觀內地正在熱拍中的某玄幻大劇，飾演絕對主角的當紅鮮肉據說隻給瞭45天的拍攝時間，現場N位替身走馬燈似的上場，而這部戲是註定要六七十集走起的。我都要替宋仲基問一句：同樣是“老公”，差別咋就這麼大呢！“老公”別急，你不是已經收到6個來自中國的劇本瞭嗎？他們說隨你開價，還有數十個電影電視劇的本子正在去往首爾的路上！
（曼奇尼）
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