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“人到六十正芳華，活瞭一個甲子，平生最愛三件事：電影、女人、餃子。”馮小剛日前在微博上發佈六十歲生日感言。
此時他正在拍攝電影《芳華》，改編自嚴歌苓原著小說，講述一段激情燃燒的文工團歲月。與《我不是潘金蓮》等前作放在一起來看，馮小剛在文藝路線上越走越遠，放飛瞭自我，在某種程度上，也似是安穩度過中年危機。他還貼出與徐帆的合影，一人長衫一人旗袍，對著鏡頭安詳地望過來，眼神裡寫著四個字：歲月靜好。
何謂中年危機？李安在一次訪談中形容，“要講癥狀，很多人中年危機去追年居家電動床廠商輕的小妹妹﹔ 有的人中年危去買一個跑車，虛榮一下﹔有的人中年危機，天天讀書。”李安的癥狀是拍《臥虎藏龍》。是說玉嬌龍沖破禮教束縛想當野女孩？還是說老司機李慕白其實一心想追小妹妹？導演語焉不詳，可由觀眾自行想象。
馮小剛的中年危機已經在 《非誠勿擾》系列裡有過集中展示。編劇王朔還提供瞭試婚、離婚典禮和人生告別會三大絕招，“蒼孫無限好，隻是近黃昏”，道盡中年男人那點心事。而一旦度過瞭那段關卡與危機，另一番風景又遙遙在望，如同村上春樹在《我的職業是小說傢》裡形容的，“風景中站著一個全新的自己”。
馮小剛曾說他的影片隨著年齡和心態的變化而變化，這一點看來不假。相比而言，其他國內導演的作品在與年齡、閱歷、心態的互為照應上，少有亦步亦趨，甚至總在錯位。比如張藝謀，他的面孔數十年如秦俑雕塑般保持不變，看不出稚嫩與滄桑的年輪區別，近年作品又時而歷史、時而奇幻、時而愛情，題材風格之多變，叫人猜不透他到底有過哪些歲月感悟——他羞於言說自我。
另一位陳凱歌，則念念不忘書寫“他曾是少年”。早年就寫過一本《少年凱歌》，直面自己的少年時代﹔後來在一些採訪中直言，“我一直是個拒絕長大的人”，希望在創作中保留如少年般的勇氣與力量﹔他作品裡的少年形象，總是濁世裡的翩翩佳公子，對比最明顯的一例，少年梅蘭芳光芒四射，襯得成年時代黯然無光。把新片《妖貓傳》的故事層層剝繭，一切的源頭恐怕還是歐豪與劉昊然的一段少年恩怨。
有人拒絕長大，有人羞於言說，也有人隨歲月前行修正自我……並沒有什麼樣的人生更值得一過，當事人如魚飲水，冷暖自知。
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